リトモコア／横浜国際プール取材を通じて言語化された、制作の原則。
本方針は、取材・執筆の過程で書き手（カズヒコ）が事後に語った言葉を整理したものである。あらかじめ掲げた綱領ではなく、作りながら気づき、名づけたものだ。
「そう、そこを自分でも知りたくて、君に質問してた。記事は夢中になって書いたけど、どうしてそうしたのか、実は書いてる時は考えてなかった。」
「意識してつなげようとしていたのは、いろんな事物の構造と、その構造と関係なく存在するものが確かにあるということ。朽ちかけた看板の存在の強さと、意味のあるプール内の事業という対比。存続を願う多くのパラスイマーの集団と、その集団の外でただ泳ぐことに興味を持ってプールに来てくれた鴨下さん——という対比。そんな感じ。」
「思い込みは、彼がディスレクシアで半身麻痺だと知って変化するけれど、それは学びでも関係でもなくて、ただ通り過ぎる風が吹いていただけのようなものだ。だから逃す。捕まえて所有してしまうことから自由になろうと思った。」
「この言葉の元になってるのは、デビッドソローだったかな、人の知ってるのはただ吹く風ばかり、みたいな言葉を思い出してたんだと思う。」
Claudeによる解説
1. 背骨 ——「構造」と「その外」を、同じ記事の中で鳴らす
意識してつなげようとしているのは、いろんな事物の構造と、その構造と関係なく存在するものが確かにある、ということ。
文字の消えた朽ちかけた看板が、意味（案内という機能）を失ってなお、数十年後に届く存在の強さ。その対極にある、目的と意義で説明できる「意味のあるプール内の事業」。
存続を願う、聖地や競技という意味で結ばれたパラスイマーの集団。その集団の外から、意味づけとは無関係に、ただ泳ぐことに興味を持ってプールに来た一人。
この対比を、施設のディテールから人物まで、スケールを変えて同じ主題として反復させる。意味で立つものと、意味が抜けても在るもの。記事は、その両方を同時に画面に収める。
2. 態度 ——「逃す」。捕まえて所有しない（§2ソロー注記・訂正版）
（本文は前案どおり）……だから、気づいて、そのまま逃す。捕まえて所有してしまうことから自由になる。看板を意味に還元しないのと同じ手つきを、人に対しても、自分の心の動きに対しても貫く。
この態度の底には、ソロー『ウォールデン』の一節がある。森で自分の手で家を建てる場面で、彼はこう書いた——「人が知っている全部はただ吹く風ばかり」。人がどれだけ知識を蓄え、文明を築いても、ただ吹き抜ける風の前では、知っていることなどわずかにすぎない。掴んで手元に置いた知識ではなく、通り過ぎていく風のほうを、人は確かに知っている。構造で捕まえられるものは、いつも少ない。
3. 開示 ——過程を、判断ごと見せる
完成した記事だけを見せれば、読者は「これが真実だ」と受け取るしかない。だから、素材から記事までの層を、現場に近い順に並べて公開する。上に行くほど録音や現場に近く、下に行くほど編集の度合いが濃い。
そして——作らなかった層は、作らなかった理由を記す。落とした角度は、落としたと明示する。書いたものを、書いた本人が疑ってみせる。それによって、ジャーナリズムを、信じる対象から、点検できる対象に変える。
4. 選別 ——公開しないことも、方針である
すべてを開示するのではない。実在の人物・団体への踏み込んだ言及や、事実確認の済んでいない部分は、非公開とする。ただし、非公開にしたこと自体は隠さず、その理由を一行、注記として残す。「作らなかった層は理由を記す」という開示の原則は、非公開の判断にも同じように適用される。
未解決のことは、解決したふりをせず、未解決のまま置いておく。掴めない理由を、掴めないまま記して終える——それも、この方針の一部である。
（本方針は固定した綱領ではなく、制作を重ねるなかで更新される。異議・別解は各記事の「異議の記録」欄で受け付ける。）